Текст: Юлия Попова, историк костюма.
«Окончание. Начало в № 1 (15), 2025 г.»
Более полутора веков в Российской империи элементы русского национального костюма сочетались с роскошью придворных нарядов.
Коронация Александры Фёдоровны, супруги Николая II, проходила в Успенском соборе Московского Кремля 14 мая 1896 года. Платье в русском стиле из роскошной плотной серебряной парчи с длинными откидными рукавами и с вышивкой серебром и жемчугом готовилось целый год. Шили его в мастерской «Г-жа Ольга́» Ольги Николаевны Бульбенковой, официального поставщика Императорского двора. Высокий заказчик обязывал «из готовой материи и подкладки выполнить шлейф-сарафан для Её Императорского величества (рюш, подкладка под сарафан, перья марабу на рукава, приклад и работа)». Низ платья расшит стеклярусом, шлейф имел длину 7 метров. Серебряную парчу заказали московской фирме А. и В. Сапожниковых. Вышивали платье в Москве в Ивановском женском монастыре. Рисунок для вышивки заказывали нескольким московским художникам, в том числе и Михаилу Врубелю, однако императрица выбрала эскиз своей фрейлины. Наряд дополняли кокошник и вуаль. Туфельки были выполнены из той же серебряной парчи, которая использовалась на пошив платья. Каблук был небольшим, всего 4 см. Общий вес платья приближался к 25 килограммам, во время церемонии коронации шлейф за императрицей несли 7 камергеров. Платье обошлось казне в 5857 рублей.
Мастерская О. Н. Бульбенковой была наиболее уважаемой в империи мастерской модного платья, исполнявшей заказы на женские придворные наряды. Она была основана в Петербурге в середине XIX века и существовала до 1917 года. Ольга Бульбенкова была талантливым модельером и конкурировала с Чарльзом Фредериком Уортом за клиентов среди русской аристократии. Имея статус официального поставщика императорского двора, она создавала в своей мастерской официальные церемониальные наряды для членов императорской семьи и придворной аристократии для коронаций, свадеб и других торжественных мероприятий. Здесь же изготавливались парадные костюмы в приданое великих княжон, в частности были сшиты семь парадных платьев для приданого великой княжны Ксении Александровны. Ткани «Г-жа Ольга́» предпочитала отечественные, в основном известной московской мануфактуры Сапожниковых, особо славившейся своими узорчатыми шелками и серебряной парчой. Золотошвейные работы выполнялись в петербургской мастерской И. Л. Васильева, а также в Новодевичьем и Ивановском монастырях в Москве. Иногда для вышивки парадных костюмов царской семьи приглашали вышивальщиц из Торжка. Свой последний крупный заказ модный дом выполнил для императорского двора в 1913 году, к празднованию 300‑летия Дома Романовых. Многие платья, которые Бульбенкова сшила для императорской семьи, хранятся в Государственном Эрмитаже, одно из них, придворное платье Александры Фёдоровны ярко-синего бархата с густо зашитыми гирляндами перевязанных лентами золотых роз, из металлической нити и бити, особо роскошно сверкающих на «хвосте» шлейфа длиной 3,5 метра.
- Мастерская О. Н. Бульбенковой. Платье придворное парадное фрейлины императорского двора. Кон. XIX —нач. XX вв.
- Платье коронационное императрицы Александры Фёдоровны. 1896 г.
- Марка мастерской «Г-жа Ольга».
- Мастерская Н. П. Ламановой. Платье парадное придворное из розового муара. Конец XIX — начало XX вв.
Работала над придворными платьями и модельер Надежда Петровна Ламанова. Платье розового шёлка из Юсуповского дворца в Санкт-Петербурге состоит из сильно приталенного лифа с большим декольте и длинными откидными рукавами и съёмного шлейфа и отвечает всем канонам придворных торжеств. Однако цвет верхнего платья, выбор основной ткани и дополнение костюма в виде короткой пелерины указывают на то, что он был сшит для дамы, не имеющей придворного чина. Декор костюма — роскошная вышивка серебряной нитью из растительных мотивов в стиле модерн, изящно дополненная рокайльными завитками и трельяжной решёткой, мог быть исполнен монахинями одного из московских монастырей.
После катаклизмов ХХ века уцелело немного придворных платьев. А шлейфов вообще сохранились единицы, ведь они представляли собой огромные полотна бархата, которые были разобраны и перешиты на повседневную одежду в голодные 20‑30‑е годы ХХ века. Автор статьи видела остатки такого платья синего цвета с серебряным шитьём, хранящиеся в семье потомков одной из фрейлин императорского двора. Лиф платья сохранился, поскольку состоял из мелких деталей и был непригоден к дальнейшему использованию, сохранились также некоторые элементы шитья, основные же части были распроданы в послереволюционные и военные годы. Некоторые платья были вывезены в эмиграцию и находятся, в частности, в коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке. Но самые лучшие образцы, принадлежавшие членам императорского дома, хранятся в Государственном Эрмитаже. Среди них великолепный парадный шлейф, исполненный в 1896 году к коронационным торжествам для императрицы Александры Фёдоровны. Лиф и шлейф сшиты из палевого атласа, эффектно сочетающегося с бледно-розовым тоном юбки, и вставки-манишки на лифе. Украшен наряд стилизованной в духе модерна вышивкой серебром в виде вьющихся гирлянд из побегов лавра с цветами розы, шитыми шёлком в розово-палевых тонах.
Не менее великолепно платье из серебряной парчи, почти сплошь покрытой искусной вышивкой серебряной нитью, блестящей и матовой битью, канителью растительного орнамента, с включением в узор объёмных серебряных цветов на проволочных каркасах. Платье могло принадлежать либо Марии Фёдоровне, либо кому‑то из членов царской семьи, так как использование серебряной парчи в придворном костюме было привилегией императорского дома.
В собрании Государственного исторического музея хранится сшитое из ярко-розового бархата по моде 1860‑х годов изящное «придворное русское платье», принадлежавшее Марии Фёдоровне в бытность её великой княгиней. Оно состоит из узкого лифа на косточках, с круглым вырезом и откидными рукавами, длинного шлейфа того же бархата и юбки белого атласа с богатой отделкой. Юбка расшита золотосеребряными нитями и отделана таким же кружевом. Края трена также были отделаны золотосеребряным кружевом, в узоре — меандровый орнамент, цветы, побеги, листья. Края рукавов оторочены белым лебяжьим пухом. К платью полагалось надевать на голову сетку из лент того же бархата и кокошник серебристой парчи с жемчужными бусами по краям.
На свадьбу своего сына — императора Николая II, состоявшуюся спустя семь дней после похорон Александра III, Мария Фёдоровна надела траурное платье «…из белого матового фая, покрытого белым шёлковым английским крепом», лишённое золотого или серебряного шитья. Всё, что позволила себе вдовствующая императрица, — пуговицы, инкрустированные драгоценными камнями. Платье для церемонии сшила петербургская портниха Авдотья Трофимовна Иванова, шлейф его 4,4 метра.
В противовес этому аскетичному платью, венчальный наряд Александры Фёдоровны поражал своей помпезностью. Платье для будущей императрицы заказывали у Ольги Бульбенковой. Наряд с длинным шлейфом был сшит из серебряного глазета и имел длинные и широкие откидные рукава, декорированные белым пухом марабу, а также вышивку объёмными цветами, длина шлейфа 3,4 метра. К платью полагалась золотистая мантия с отделкой горностаем. Она прекрасно запечатлена на картине датского художника Лаурица Регнера Туксена «Венчание Николая II и великой княгини Александры Фёдоровны».
В 2022 году, к 150‑летию Государственного исторического музея, Эрмитаж привёз в Москву 50 комплектов одежды и более 60 аксессуаров российского императорского двора. На этой выставке можно было увидеть сразу и парадное платье императрицы Марии Фёдоровны для коронационных торжеств 1883 года, и её же белое траурное платье к церемонии бракосочетания Николая II и Александры Фёдоровны, и подвенечное платье Александры Фёдоровны, и даже парадное платье великой княжны Ольги Николаевны к церемонии крещения цесаревича. Совсем детское платье, сшитое в 1904 году для 9‑летней царевны, уже обладает всеми элементами придворного платья, имитирующего отделкой русский сарафан и снабженное откидными рукавами.
Были среди экспонатов платья, принадлежавшие, по всей вероятности, придворной статс-даме или камер-фрейлине. Лиф, юбка, шлейф из зелёного и красного бархата, белого атласа, отделаны вышивкой золотыми нитями и металлическими плашками. Подобные платья часто можно встретить на фотографиях высокородных фрейлин начала ХХ века.
Императорский двор России по праву считался самым богатым среди европейских домов, русские аристократки обладали великолепными коллекциями фамильных украшений, которые демонстрировали на государственных церемониях, дополняя драгоценными камнями свои роскошные придворные наряды. Цвет каменьев должен был соответствовать цвету платья: жемчуга и бриллианты или рубины и бриллианты — при розовых материях, жемчуга и бриллианты или сапфиры и бриллианты — при голубых материях. Своими бриллиантами славились графини Шувалова, Воронцова-Дашкова, Шереметева, княгиня Кочубей и княгиня Юсупова. Регламентировав в придворном наряде всё, что возможно, император Николай I оставил дамам право украшать головные уборы согласно собственному вкусу и финансовым возможностям. Во времена царствования самого императора Николая I это могла быть вышивка с драгоценными камнями. На портрете кисти Франца Крюгера, изображающем супругу Николая I императрицу Александру Фёдоровну, хорошо видно, как располагала она на кокошнике свои драгоценности. Фрейлины, не всегда обладавшие значительными состояниями, носили просто бархатные кокошники, дополняя ими вышитое золотом придворное платье, шившееся для свитных фрейлин за счёт средств казны. Дамы императорской семьи и равные им по состоянию представительницы высшей аристократии часто использовали для декора драгоценные диадемы. Императрица Мария Фёдоровна носила кокошник, украшенный элементами сапфировой парюры (набора ювелирных украшений) «Волна».
- Траурное платье императрицы Марии Фёдоровны «…из белого матового фая, покрытого белым шёлковым английским крепом». 1894 г.
- Платья придворные великих княжон Ольги и Татьяны, сшитые к церемонии крещения цесаревича Алексея. 1904 г.
Журнал «Всемирная иллюстрация» в подробностях описывает приём в Зимнем дворце в 1895 году по случаю представления придворных дам императрице Александре Фёдоровне: «Великолепная белая Николаевская зала к половине второго часа наполнилась дамами. Тут во всём блеске выказались красота и богатство оригинального русского костюма. Картинность собрания… просилась под кисть художника. Какие тут были роскошные кокошники… какие богатые сарафаны из бархата, шёлка, индейских тканей, какие богатые парча, меха на оторочках, цветы, кружево, какое разнообразие цветов и оттенков от тёмно-зелёных, синих до нежных и светло-зелёных, розовых, лиловых. Среди этого блеска и богатства туалетов, бриллиантов и драгоценных камней и значительной массы красных повязок и красных, вышитых золотом шлейфов фрейлин большого двора там и здесь расхаживали в своих придворных, зашитых золотом мундирах церемониймейстеры с жезлами».
Придворные парадные туалеты производили неизгладимое впечатление на современников: «…По пышности мундиров, по роскоши туалетов, по богатству ливрей, по пышности убранства… зрелище так великолепно, что ни один двор в мире не мог бы с ним сравниться», — писал Жорж Морис Палеолог, бывший послом Франции в России в период с 1914 по 1917 годы. Ему же довелось увидеть и закат этой безудержной роскоши, когда Российская империя пала в революционном огне.
- Франц Крюгер. Портрет императрицы Александры Фёдоровны в белом русском платье. Ок. 1852 г.
- К. Е. Маковский. Портрет императрицы Марии Фёдоровны, супруги императора Александра III.
